穆家善:千毫鑿空寫蒼茫

李驚濤

2019年11月01日08:06  來源:光明日報
 
原標題:穆家善:千毫鑿空寫蒼茫

旅美畫家穆家善回國已逾八年。2012年,他作為國際杰出藝術學者被引進回國,擔任南京大學中國書畫研究院常務副院長,繼而擔任中國藝術研究院碩導與該院中國畫院研究員。九十年代初,出國前他已是享譽畫壇的“中國新文人畫”代表畫家;出國游學工作20年來,一直擔任美國蒙哥馬利學院中國畫教授和美國亞太藝術研究院院長,在中國畫傳播、中西繪畫對比研究與國際美術教育領域,成績斐然。2011年,中國駐美大使館教育處授予穆家善“中國文化大使”榮譽。近年來,他用一個旅美畫家的眼睛、心靈與畫筆,記錄新時代,“為祖國山河立傳”。他為祖國的山川做了大量寫生,用畫筆描繪自然的雄奇和時代的巨變。近日,中國藝術研究院和人民美術出版社聯合主辦“千毫鑿空——穆家善焦墨畫展”,人民美術出版社也在“大紅袍”系列中專門推出《中國當代名家——穆家善》畫集。

“大紅袍”系列是中國美術史極其重要的文獻,吳昌碩、齊白石、黃賓虹、徐悲鴻等皆收錄其中。畫界認為,這次推出的《中國當代名家——穆家善》,不僅體現了畫家對祖國山河的愛戀,也彰顯了對他首創“千毫皴”技法的肯定。

穆家善年屆50歲時首創“焦墨千毫皴”技法,引起畫壇關注。次年,他的焦墨山水畫《石韻圖》被收入高等教育“十二五”全國規劃教材/中國重點美術學院系列教材《山水畫教程》。穆家善創造“千毫皴”,是基于他對中國畫在世界美術格局中藝術地位的認知,為中國畫技法武庫增添了新元素。中國山水畫由很多皴法構成,比如斧劈皴、馬牙皴、米點皴、折帶皴、披麻皴等。皴法相當于京劇的一種唱法,而一個唱法可形成一個流派,“焦墨千毫皴”則表現出了中國人的精氣神與正大氣象。

“中國畫走向世界”的觀點一度被熱議。穆家善認為,中國畫早已“走在世界”前列。他認為,唐代王維的水墨畫已經呈現出西方所說的“后現代”表現形式,西方美術界對中國畫的認識,還沒有抵達相應的高度。穆家善說,焦墨畫在五代彩陶上已出現;到了宋代,山水畫百分之六七十的主體繪畫語言,用的都是焦墨表現。在此之前,焦墨是處理遠景的;而宋代飛壁迎面的山水畫風,是典型的焦墨勾皴之后,做了一些淡墨渲染和淡淡的花青赭石著色。焦墨畫其實是中國畫本體最主要的表現語言之一。當下流行的“湯湯水水的繪畫”,已經遠離了中國繪畫本體的表現語言,在繪畫的形式、繪畫的力量和繪畫的表現上,都難以展示當今國人的時代面貌。

時代不同了,筆墨當隨時代。穆家善認為,中國藝術的發展,一方面,要容納世界前沿的繪畫審美理念與技巧,不然就會一葉障目;另一方面,不能用西方的審美價值尺度來衡量中國畫,這顯得更為重要。

近年來,穆家善在世界各地舉辦了他的中國畫國際巡回展。他首創的“焦墨千毫皴”,以其蒼茫的化境、蒼勁的力道,深受畫壇好評。同時,穆家善傳道授業,讓中國焦墨畫在高校和畫壇落地生根,為中國畫的承傳與發展貢獻力量。

(作者:李驚濤,系中國計量大學中國文化研究中心主任)

(責編:杜佳妮、魯婧)
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